Synopsis :
Le soleil orchestre ce Stonehenge contemporain. De grands cadres parallélépipédiques, partiellement enterrés, sont graduellement couchés pour suivre le mouvement de l'astre divin. Ces arches incarnent la mémoire écrite en invoquant le rectangle de la table d'argile, du livre et l'écran de l'ordinateur. Les cadres sont judicieusement percés et orientés pour indiquer clairement l'heure, les jours, les solstices et les équinoxes. En effet, le soleil traverse le côté perforé pour venir balayer un analemme sur la face intérieure opposée. La largeur des cadres est précisément calculée pour que les ronds de lumière générés se déplacent exactement d'un centimètre par minute. Cette corrélation d'unité de mesure, matérialise et sacralise les liens entre le temps et l'espace. Pour élargir cette alliance, toutes les dimensions des arches dépendent directement de deux nombres extraordinaires qui incarnent à eux seuls le lien entre les sciences et les arts, le rationnel et l'irrationnel, la mathématique, la poétique et l'esthétique. Ce processus d'élaboration des formes commence avec le nombre d'or qui, multiplié par la largeur intérieure, imposée par le 1cm = 1mn, donne la hauteur intérieure. Ce rectangle d'or délimite ainsi des fenêtres ouvertes sur l'uni-vers. Ce vide nous invite au vagabondage intellectuel et émotionnel. Le deuxième nombre remarquable qui intervient est la racine carrée de 2. Cette clé universelle engendre, entre autre, le format du papier A4 et toute la gamme de A0 à A8. Ce standard européen détermine la grandeur et l'épaisseur des fenêtres. Ce clin d'œil à la page blanche normalisée est de bon augure pour écrire l'avenir, s'instruire et s'harmoniser.
Nos monolithes métaphoriques s'intégrent aussi à un autre cadran solaire en s'arqueboutant au dessus d'un cheminement de plots. Ces cylindres indiquent les demie-heures et servent de sièges sous les voûtes protectrices et accueillantes qui marquent les heures. D'autres plots similaires dessinent un analemme géant au centre de cet arc des convivialités. Au total, plus d'une centaine de sièges attendent les pauses relaxation, méditation ou discussion des étudiants. L'ensemble insolite intrigue le nouveau venu et le plonge très vite dans un univers atypique. La rigueur de la symétrie et de la progressivité des volumes contraste avec le faussement chaotique des formes en bascule. La verticalité et l'horizontalité sont chahutées pour interpeller les habitudes et les certitudes. La convergence des formes, agenouillées vers le soleil, ramène très vite le calme et la sérénité. La forme ovoïde de l'ensemble nous enveloppe dans un regressus ad uterum cosmique. Les plantes sont les bienvenues dans ce monde d'introspection et de vagabondage.

= 1,414 213 562 373 095 048 801 688 724 209 698 078 569 671 875 376 948 073 176 679 737 .........
On peut en trouver une approximation en Inde dans le S'ulbasutra de Baudhayana il y a 7000 ans. La première représentation connue remonte à plus de 4 000 ans sur une tablette babylonienne. Il faut attendre la Gréce antique pour que les pythagoriciens démontrent pour la première fois que la est un nombre irrationnel. En multipliant le coté d'un carré par , on multiplient sa surface par 2. Cette racine carrée intervient dans d'autres formules ou progressions mathématiques. On la retrouve dans de nombreuses applications de la vie courante autres que le standard europeen A4 :
En photographie, la détermine la progression d'ouverture du diaphragmme.
En musique, la est le rapport de fréquence de la quarte augmentée et la quinte diminuée.
En éléctricité, la donne le rapport entre la tension maximum du courant alternatif domestique et la tension efficace.